Ce Fugato dégage une énergie vive et un contrepoint serré où les voix se répondent avec nervosité plutôt qu'avec lyrisme prolongé, donnant une impression de conversation pressée et articulée. Vous rencontrerez notamment les Ornements baroque (4.1/5) — ils exigent des appuis précis des doigts et un contrôle du poignet pour exécuter trilles et petites valeurs sans brouiller les voix — et la Connaissance des formes (4.1/5), qui implique de repérer les entrées thématiques et d'équilibrer les voix pour rendre la structure contrapuntique claire sous les doigts. L'œuvre appartient à la période romantique et se présente comme le deuxième mouvement d'une suite moderne du compositeur, contribuant à sa production de pièces pour piano où coexistent influence baroque et langage postromantique. Je n'indique pas ici d'interprétation de référence par prudence, faute d'une certitude suffisante sur un enregistrement précis de ce mouvement.